• 垌心网
垌心网>宠物>189娱乐平台,想捡漏明清官窑瓷器,故宫这个帖子必读!

189娱乐平台,想捡漏明清官窑瓷器,故宫这个帖子必读!

2020-01-08 15:12:57 来源:垌心网 浏览:2369

189娱乐平台,想捡漏明清官窑瓷器,故宫这个帖子必读!

189娱乐平台,图文/台北故宫博物院

「洁素莹然,甚适于心」是永乐皇帝对自己心爱瓷器的赞誉。明成祖朱棣,年号永乐(1403-1424),是明代第三位皇帝。在他当政的二十二年期间,文治武功兼备,如营建紫禁城、派遣舰队交通南洋、编辑永乐大典、制作大量官方用器等,建树极多。其中,这些合于永乐皇帝心意的瓷器,经过了六百年的岁月,留存至今,不仅展现永乐时期瓷器的工艺成就,同时是多方文化来往的具体例证。

永乐皇帝的瓷器中,最具代表性的是甜白、青花及红釉瓷器。甜白釉色创烧于永乐,恬静优雅,开创白瓷新面貌。青花瓷器的造型丰富多变,有许多文化交流下产生的新器形。红釉瓷器光莹鲜艳,也成为后世追仿的对象。在朝廷的要求和监督下,瓷器先由内府「定夺样制」,才发给窑厂照样制作。官用作品器形规整、釉色纯正、纹饰合于规范的现象在此时开始建立。不合标准的作品往往被刻意击碎,掩藏起来,烧成的瓷器则作为国家礼仪或宫廷日常之用,或成为赏赉外交邦国的礼物。

内府烧造:

明代晚期的文人在谈论明初官方用瓷时,曾经提到「永乐、宣德年间内府烧造,迄今为贵。其时以騌眼甜白为常,以苏麻离青为饰,以鲜红为宝」,这段话清楚地总结了永乐时期瓷器的性质、面貌及特色。这些在景德镇烧造的「内府」铭梅瓶、爵、爵盘以及带有龙凤纹的瓷器,说明永乐瓷器为官方所制作、使用的性质。珍贵且带有「永乐年制」篆款的红釉瓷器,光素洁白或带有暗花的甜白瓷器以及以外来钴料「苏麻离青」绘制的青花瓷器,是永乐时期最受瞩目的三种瓷器。它们与纯净的颜色釉瓷器及同样带有官方样式的龙泉窑青瓷,共同展现出永乐皇帝瓷器特有的样貌及风格。

明 永乐 青花波涛龙纹爵杯、爵托盘

(一)、鲜红为宝

明 永乐 红釉暗龙纹高足碗

(二)、甜白为常

明 永乐 甜白三系竹节把壶

明 永乐 甜白莲花纹梅瓶

(三)、苏麻离青为饰

明 永乐 青花一把莲盘

(四)、颜色釉

明 永乐 翠青釉三系盖罐

(五)、官样

青瓷划花莲瓣碗 明 永乐-宣德 龙泉窑

甜白四季花卉纹莲子碗 明 永乐

青花四季花卉纹莲子碗 明 永乐

这三件碗的器形相类,都是口部微外侈,深弧形壁,上丰下敛,尖底,并带矮圈足,称为莲子碗。三者的装饰纹样布局也几乎相同:其中的白瓷碗器内口沿下印波涛纹一圈,周壁印缠枝牡丹、菊花纹饰各三朵,碗心为折枝菊花纹。外面口沿下划回纹一道,周壁为略凸起的菊瓣纹。青花碗的纹饰与白瓷碗相类,不同处是在碗心绘画折枝枇杷纹。青瓷碗的外壁为莲瓣,内壁口沿下为回纹一圈,碗心另有五瓣葵花纹。对照洪武二十六年(1393)烧造供用器皿时,需要先由内府定夺制样的规定,可以看到明代初年,景德镇和龙泉窑两地的工匠,或以印花,或以钴料绘画,或以刻画方式达成目标的巧思。

对外交流:

永乐时期,因为宗教、外交、贸易等因素,与西藏及中、西亚世界的交流与互动非常频繁,器物的形制、纹饰也反映了不同文化间交流的痕迹。皇室崇敬藏传佛教,也重视与西藏各教派高僧的往来,赏赐物品当中包含有珍贵的瓷器,也制作了许多带有宗教意涵的器皿。另一方面,朝廷派遣陈诚等经由陆路以及郑和经由海路广泛联系中亚与西亚各国,制作了一批模仿伊斯兰世界金属器、玻璃器器形或纹饰的瓷器作品,极具时代特色。透过相异材质器物间的模仿与创造,可以看到永乐皇帝积极对外交流的需求及企图心。

明 永乐 青花朵莲梵文勺

明 永乐 青花穿莲龙纹天球瓶

明 永乐 青花人物纹如意耳扁壶

甜白葫芦形绶带耳扁壶 明 永乐

甜白划花葫芦形绶带耳扁壶 明 永乐

青花图案花纹葫芦形绶带耳扁壶 明 永乐

青花图案花纹葫芦形绶带耳扁壶 明 宣德

绶带耳扁壶是明代永乐、宣德时期生产不辍的器形。扁壶器呈葫芦形,上半部直口斜壁,中间颈部收束,下半部腹部扁圆,器腹中央有一道明显接痕,器底带椭圆形浅圈足,器身上部左右两侧各以绶带形耳连接肩颈。四件作品中,第一件施以甜白釉,平素无纹。另外三件则在器身上以细线或青料绘画转枝花草纹及几何花卉纹饰。这类器物主要在行旅往来之时使用,器形可以看到马木路克王朝(mamluk dynasty, 1250-1517)金属器及陶器的影响。上方渐收的口部,可以防止装盛于其内的水等液体在行进间向外溢出,两侧的双系耳可以用来綑绑绳索,可然后吊系于人、马、骆驼之上,方便移动。由这四件绶带耳扁壶的器形弧度比例、装饰纹样组合以及圈足的高低方圆,可以感受永乐到宣德之间同形器微妙的变迁轨迹。

承袭与模仿:

工艺精湛、器形特殊的明代永乐、宣德时期瓷器成为后世承袭与模仿的对象。清代康熙、雍正、乾隆时期,瓷器制作异彩纷呈,仿制永乐风格的瓷器也呈现前所未有的繁荣景象。一方面,有些作品刻意模仿前朝作品精髓,只在成型技术,胎釉厚薄、尺寸大小、纹饰描绘处露出当代气息;另一方面,也有撷取前代器形并结合新创釉彩的作品。新与旧的对话,呈现出永乐瓷器对后代的影响力。

清 雍正 青花花鸟纹如意耳扁壶

清 雍正 青花花果纹如意耳扁壶

两件如意耳扁壶皆为小圆口、短颈、腹部扁圆、平底无足,并在颈部和肩部以如意耳相连。两件颈部皆饰以竹叶,花鸟纹扁壶腹部两面各画梅花一枝,上栖白头翁,间饰竹枝;花果纹扁壶腹部两面描绘果实及枝叶。与明代永乐时期的如意耳扁壶相比,清代雍正时期的扁壶形体较大、腹部较膨圆、釉面泛着淡淡的灰青色。最大的不同在于,明代永乐时期的扁壶多为上下接合,而清代雍正时期的作品则为前后相接,因此,足部着地露胎处较似橄榄形,由此也可以看不同时代工艺习惯的展现。

科苑信息门户网

Copyright 2018-2019 radspain.com 垌心网 Inc. All Rights Reserved.